武生王靚次伯坐車推車功架成粵劇絕學

　　粵劇界中，以「靚」字為姓的著名藝人，大都成名於戰前，而戰後卻星沉影寂或解甲歸田。年輕一代戲迷對這群叔父前輩，亦較為模糊陌生，如靚榮、靚元亨及靚新華等，唯獨一位有「武生王」之稱號，大江東去淘不盡，藝術生涯老而彌堅，表演力旺盛，戲行中德高望重又廣受年輕一輩戲迷認識的，只有唯一一位粵劇國寶級元老靚次伯（四叔）了。

　　四叔本姓黎，字國祥，出身於戲劇世家，兩位兄長靚廣與太子卓均是大戲小生，自幼因酷愛粵劇，跟隨三兄最先加入「樂千秋」、「寰球樂」等班演戲兼學藝，因仰慕當時文武生朱次伯，故改藝名亦沿用其名。

　　第一次擔正演文武生是在「祝華年劇團」。之後陸續效力於「大乾坤」、「頌太平」及「人壽年」等劇團。後來隸屬「勝壽年劇團」時，才開始專攻武生演出，此時著名首本戲有《伍員夜出昭關》、《四郎探母》、《沙陀國借兵》及《六郎罪子》等。

　　香港淪陷前，他曾應邀遠赴美國金山演出達四年之久，歸港後不久，戰爭爆發，旋即加入由任劍輝、陳艷儂領導，白雪仙參演之「新聲劇團」，於澳門演出迄至和平。這段時期，他個人擔綱演出的劇目有《白楊紅淚》、《殺子奉君王》等；從此，他與任白結下近三十載之隔代戲曲因緣，先是前身「鴻運」，再迎「仙鳳」，繼之「雛鳳」重生，共鳴數代，直到80年代，他退休為止，真可說是老樹盤根，蔭濃瓜瓞。尤其雛鳳的梅雪詩，更是甚得老人關愛，時加指點，更而認作誼女，傳為佳話。

　　1956年，「仙鳳鳴劇團」成立，四叔理所當然地躋身台柱之一，大夥攜手再戰江湖，一路演來欲罷不能，在多齣戲寶中，四叔所扮演的角色，如《帝女花》裏先演崇禎，後為清帝、《紫釵記》的弄權相國及《白蛇新傳》冥頑法海等，均為演出高潮掀起更上層樓，為該團號召加添叫座叫好。

　　60年代，林家聲崛起，他的「慶新聲劇團」亦因有這位老叔父的加盟，而如虎添翼，節節高升。

　　四叔過人的武生唱工和舞台上的風采，我們雖已是無緣親身目睹，但在他有份參演的電影中，卻有幸保存下來。他自1951年開始拍戲，拍片超過130部，其中最具珍藏價值的首推1958年跟鄧碧雲、何非凡合演的《韓湘子雪夜過情關》裏，他表演那一節〈雪擁藍關馬不前〉的功架是他的絕技之一，而他另一項無人能及的絕學，就是《六國大封相》裏演公孫衍（近日被重新更正為蘇秦）的坐車功\夫，首屈一指，他這一絕技與陳艷儂的推車功架，瑜亮生輝，粵劇界中數十年來再無人能出其右，不過自兩位資深藝人先後離世，環顧今朝已是廣陵一曲隨雲散，再奏無人問荊軻。

　　「新聲」解散後，他曾短暫參與「光華」，「大鳳凰」等劇團演出過《十奏嚴嵩》、《生包公夜審郭槐》等劇目，講起此兩位歷史忠奸，可說是他相得益彰的招牌角色，在他所拍過百電影中，多次出現於銀幕，如聯同任姐分別偕吳君麗主演的《蘭貞鬧嚴府》（1962），和與羅艷卿合演的《大紅袍》（1965）兩套均是扮演誤國權臣嚴嵩。

　　而演活鐵面無私包青天的電影就不下十多部，計有與梅綺、張活游合演的《合珠記》（1957），與任劍輝、吳君麗分別拍於1958年的《鯉魚精》、《狸貓換太子》，與芳艷芬、陳錦棠合演的《秦香蓮》（1958），與羅艷卿、麥炳榮合演的《猛鬼孤兒》（1960），與林家聲、吳君麗拍於1966年的《冤魂鏡》等。

　　其餘在片名前冠上「包公」兩字的還有與羅家權、陳艷儂合演的《夜審郭槐》（1952），1957年與梅綺、張活游合演的的《三審血掌印》，與紫羅蓮、麥炳榮合演《奇案灰闌計》，與羅劍郎、羅艷卿合演的《夜審行屍》（1959），與林家聲、吳君麗合演的《審烏盆》（1967）等。

　　另外，他也曾以挾天子佞臣聞太師這角色，演活了《聞天香三戲聞太師》（鄧碧雲、關德興合演），和《一夜九更天》（新馬仔、羅艷卿合演）兩部電影。

　　除了在電影中，可有幸得睹四叔的超卓粵劇技藝外，在不多的唱片錄音中，亦可聆聽到他的精湛唱功。如反串老旦與紅線女合唱的《拷紅》，唱碟今日仍然有售，經典名曲還有演繹獨步霸腔的《斬韓信》（與車秀英合唱）和《霸王妖姬》（與張玉京合唱），又有唱得低沉悲壯、迴味十足的《國魂》（與張玉京合唱），其他還有與羅麗娟合作的《忠義撼山河》，與小燕飛合唱的《漢月蠻花》，與梁素琴合作的《暴雨折寒梨》，與冼劍麗合唱的《鳳儀亭訴苦》和《關公千里送嫂》，獨唱的《秦瓊賣馬》等等這批懷古唱片，今日已難得再聽。

　　他的唱腔聲質亢澀、擅唱左嗓，又能唱撇喉，不論慷慨激昂，或沉鬱頓挫，均唱得抑揚悲壯。又喜以古腔音拉腔唱出，皆別具韻味。30年代成名後，他曾得江湖藝人龍舟珠教授南音的運腔及演唱技巧，使他能於舞台上善加發揮，日後發展為他個人著稱的唱腔技藝之一。

　　回顧四叔初入戲班時，他除了拜靚大方為師學藝，打下扎實根基，鬚生、腿功等均極具造詣。在《舉獅觀圖》、《逼子上馬》及《六國封相》等劇目中均發揮得淋漓盡致、表露無遺，「武生王」稱譽當之無愧\。1963年，他更曾應當時在港的京劇名伶馬連良之邀，交流鬚生與騎馬功之演出心得。

　　80年代，年事已高的他漸次退出舞台，但仍不遺餘力扶掖後輩，毫無保留地向年輕一代傳授技藝，還把自伙行頭供後輩演出之用。1979年，他曾應紅線女、羅品超之邀，與任白同行，到廣東粵劇院等機關參觀，並為小演員們示範坐車功，並傳授鬚功\，腿功和唱龍舟等絕技。這班學員，有幸得前輩名師指導，真可說是一場造化。

　　晚年，他的侄兒、著名填詞人黎彼得，曾甘詞厚幣央請老人家出山客串演出某部電影，卻被他以不大習慣演出時裝片為由拒絕。據知，在他所拍百多部電影中，時裝片真屬鳳毛麟角，除了那部改拍自國語片《苦兒流浪》（由胡蝶、蕭芳芳主演）的《萬里尋親記》（1961）外，只有一部1966年臨別影壇與陳寶珠合拍的《孝女珠珠》，片中他在粵劇學校中教授功架，示範武藝要竅等鏡頭，實屬難能可貴。

　　1992年，年屆87、德藝雙馨的粵劇界叔父靚次伯因病辭世，殯儀當日，誼女梅雪詩哭成淚人，如喪孝妣，不枉老人生前疼惜有加，如親生對待，義厚情長。他的兒子黎玉樞君在嚴親故後，曾捐出四叔生前部分遺物予區域市政博物館，以供後人憑弔緬懷。13年後，又出資出力於仁濟醫院靚次伯紀念中學內設立了「靚次伯紀念室」，內展品包括精美戲服、曲本、道具、舞台及生活照片、粵劇場刊、錄音、錄影帶等、好待人們能通過這些藏品、更進一步去了解這位一代「武生王」光輝燦爛、卓越的戲劇人生。